J’ai acheté cette petite console pour remplacer ou étendre une interface audio Presonus Studio 26, qui était parfaite pour de la MAO, mais très insuffisante pour gérer du broadcast, stream, du chat, jeux collectifs sur le web ou de la visioconférence en direct. Avec la Mackie proFX10v3, je peux disposer d’une console qui fait aussi interface audio tout en ajoutant les avantages du mixage de plusieurs voies avec EQ, effets et panoramique, et du routage basique des dispositifs prévus par Windows : périphériques de lecture et enregistrement par défaut ou périphériques de communication par défaut. Destinée avant tout à un usage studio informatisé, cette console réunit tout le nécessaire d’un producteur-acteur-joueur en home studio.
-->Mon cahier des charges était :
1- résolution audio jusqu’à 24bits / 192kHz (comme la Presonus) (Elimination des consoles Behringer 16bits / 48kHz et Allen & Heath, 24 bits / 48 kHz). Je travaille en 24bits / 96 kHz
2- Isolation totale du périphérique de communication par défaut (Windows) du reste. Sur la ProFX, le rotatif BLEND et l’interrupteur TO PHONE/CR permettent d’isoler parfaitement ce canal paramétré comme USB1-2 entrant sur la FX, et servant le flux entrant lors des communications et streams.
3- Séparation des volumes entre le Control Room (enceintes monitor de studio) et le casque (Phones). Ceci m’a obligé à éliminer les consoles Yamaha MG10XU (Un seul contrôle de volume pour CR et Phones) et Soundcraft Signature 10 (absence de Control room).
4- Faibles dimensions pour être posée sur un bureau.
-->Qualité de la proFX
1- Construction solide avec des rotatifs très bien conçus et sensibles, réagissant au moindre mouvement. La position U correspond au 0 dBu (ou dBm) de l’échelle analogique. Sur le rotatif BLEND, la position centrale correspond à 0 dBu, alors que la position à fond à droite sur USB1-2 correspond à 0 dbFS de l’échelle numérique. (Cf plus loin)
2- Très bon son. Les effets sont préréglés, et le paramétrage s’effectue en dosant à la source, le rotatif d’envoi FX de chaque canal. Les FX peuvent être en MUTE global. Enfin, chacune des voies dispose d’un switch MUTE de voie lumineux. Les voies 1 et 2 disposent d’un simple compresseur qui atténue le signal en le limitant aux trop fortes amplitudes, mais sans expander aux faibles amplitudes.
3- Le rotatif BLEND (actif si TO PHONES/CR est sur on) dessert soit l’USB 1-2 entrant, soit les INPUT (voies 1 à voie 9/10) sauf si la voie 9/10 est activée en USB3-4. Dans ce cas, les INPUTS vont de 1 à 7/8, ceci afin d’isoler le retour des sons de Windows. A noter que l’USB1-2 n’est audible que si le bouton TO PHONES/CR est sur ON, ce bouton agissant comme un PFL (Pré Fader Listener) qui envoie le mix entre les INPUTS et l’USB1-2. Quant à l’USB 3-4, il n’est audible que si le bouton TO PHONES/CR est sur off, rendant ainsi inopérant le rotatif BLEND.
-->Comprendre la question des échelles de niveau numérique et analogique
Bien que cela ne soit pas une norme, le niveau +4 dBu analogique, correspond souvent au niveau -18 dBFS (Full scale) numérique sur les consoles analogiques et même -20dBFS sur les consoles numériques. Aussi :
1- Si on enregistre à travers un DAW un signal aux alentours de 0 à +4 dBu sur la console, on voit dans le DAW un très faible signal en amplitude. C’est normal ! Pour écouter ce qui a été enregistré, il faudra que le retour du DAW soit sur USB1-2 avec BLEND à fond à droite, vers USB1-2 et le switch TO PHONES/CR enfoncé. Alors le faible signal numérique sera ajusté de + 14 dB pour retrouver le niveau 0 dBu théorique.
2- Si on enregistre à travers un DAW un signal en le poussant jusqu’à +10 à +15 dBu sur la proFX, cela entraînera une meilleure amplitude du signal dans le DAW. Cependant, lors de l’écoute, il faudra positionner le rotatif BLEND au milieu, car si on le maintient à fond à droite, on risque alors un signal qui pourrait atteindre +20 dBu, de nature à endommager les enceintes monitor. Il faut donc dès les premiers tests bien comprendre le rôle de ce rotatif BLEND. A fond à droite pour reproduire un signal numérique atténué, au milieu pour reproduire un signal numérique normalisé.
3- Les tests que j’ai effectués dans les deux cas sont dépourvus de souffle à l’écoute (sauf au casque plus sensible) même en poussant le gain d’un micro éloigné. Tests effectués avec les DAW Studio One et Reaper. Très faible latence, même à haute résolution.
-->Les PLUS et MOINS
PLUS :
- présence de 4 jacks d’insert sur les 4 voies mono, rendant possible l’adjonction de tranches de console à lampes, préamplis, égaliseurs paramétriques ou tout autre effet.
- Deux entrées Hi-Z à haute impédance pour instruments, 2 entrées Stéréo pour synthés, pianos numériques ou module de batterie électronique ou boite à rythmes. Console très complète pour la MAO en enregistrement piste à piste
- Rapport qualité/prix très favorable (au regard d’interfaces audio USB ou de consoles de mixages analogiques)
- Interface facile avec l’ordinateur (pilote à télécharger et installer) et avec tous les DAW (STAN).
- Livré avec deux offres DAW et plus de 35 plugins d’effets (ProTools First et Waveform de Tracktion) Nécessite pour ProTools l’installation gratuite du licenseur Ilok. Tout cela se fait par téléchargement.
- Ne chauffe pas ou très modérément, même en fonctionnement permanent.
- Le connecteur d’alimentation est vissé sur le connecteur femelle de la FX. Impossible de l’arracher par accident.
MOINS :
- Absence d’un véritable bouton PFL sur chaque voie qui isolerait cette voie à l’écoute PHONES. Cela permettrait de tester des sources en cours de comm ou tchat live. En usage studio, cela n’est pas gênant. En visioconférence, il faut préparer ses sources avant.
- Absence de bouton TAP sur la zone FX qui permettrait de synchroniser le rythme des délay au tempo, pour les DJ qui préparent des Mix.
-->CONCLUSION
Une très bonne console pour un home studio et une interface audio musclée pour exploiter à 100% nos ordinateurs connectés sur le Web sans négliger toute production domestique de musique ou de vidéo, ni les gamers connectés sur le web. Pour de la scène, elle pourra servir des prestations très simples, mais, pour ceux qui ont besoin davantage d’un matériel de scène, il vaudra mieux étudier une console plus étoffée en voies auxiliaires et traitements de tranche et sorties (présence de groupes et de sélecteur groupes et main).
A noter que j’ai maintenu ma Presonus, en renvoyant vers elle les sorties de logiciels de players vidéos ou audios, la sortie de la Presonus alimentant la voie 5/6 de la ProFX. Enfin, vis-à-vis des jeux, le son est envoyé sur l’USB 3-4 de la ProFX, de façon à bénéficier d’un réglage EQ.
